Le Cube - Centre de création numérique

Ce dimanche du Cube vous propose une exploration du monde de la poésie numérique à travers son histoire, racontée par Jacques Donguy, auteur d’une anthologie de 400 pages sur les poésies expérimentales de la 2e moitié du XXe siècle et du début du XXIe siècle, sous le titre Poésies expérimentales Zone numérique (1953-2007) parue aux éditions des Presses du Réel.

Cette présentation sera suivie de deux performances. L’une, avec Peter Keene, s’articule autour de l’ordinateur Atari avec lecture de sortie imprimante et rétroprojection de lettres, de chiffres, de fragments de textes en aléatoire et en continu (le texte infini). L’autre, avec Etienne Brunet, mêle des fragments de textes, d’images et de sons, mis en boucle et “joués” à l’ordinateur portable.

LA POÉSIE NUMÉRIQUE
Après des appellations variées comme « poésie électronique » ou « cyberpoésie », il semble que le terme « poésie numérique » soit retenu pour désigner ce courant qui existe depuis 1983. Cette période correspond également à la diffusion vers le grand public des premiers ordinateurs portables. Parmi les pionniers de la poésie numérique, citons Tibor Papp, des revues sur support informatique comme Alire (Philippe Bootz) ou Doc(k)s (revue papier, la série avec CD-ROM ou DVD-ROM), des auteurs comme Philippe Castellin ou Philippe Boisnard pour la jeune génération, sans oublier Jacques Donguy. L’usage de nouvelles technologies nous renvoie au fait que le livre fonctionne lui aussi sur une technologie, l’imprimerie, apparue il y a 500 ans, avec des conséquences analysées par McLuhan. A noter que la revue Passage d’encres vient de consacrer un numéro à la poésie numérique (2008).

Cette performance s’articule autour d’un ordinateur portable (DVD-Rom en aléatoire) et d’une rétroprojection de fragments verbi-visuels fonctionnant sémantiquement comme des mots, qu’il s’agisse de mots typographiés ou d’images fixes ou animées. Musicien venant du free-jazz, Etienne Brunet “joue” sur son portable à l’aide de logiciels de sons mis en boucle, qui peuvent être des fragments de voix (Kaprow, Deleuze, Filliou, Gysin, Burroughs, etc.). L’idée est de produire des prototypes d’écriture qui fonctionnent sur deux sens (la vue, l’ouïe) au lieu d’un seul sens.

http://www.peter-keene.fr